انگار با پوستر جشنواره فجر می خواهیم فاتحه جشنواره را بخوانیم - وبلاگ پاورست

به گزارش روابط عمومی برنامه، برنامه سینماملت در بخش اول خود میزبان مرتضی علی عباس میرزایی کارگردان فیلم بی رو و بهنام ابوالقاسم پور پیشکسوت فوتبال کشورمان بود.

مرتضی علی عباس میرزایی کارگردان فیلم بی رو که اولین فیلم به نمایش درآمده در چهلمین جشنواره فیلم فجر به شمار میرود، چگونگی آشنایی اش با عرصه هنری سینما را چنین تشریح کرد: با فیلم هایی که در بچگی می دیدم به سینما علاقمند شدم. خانواده من یک خانواده فیلم بین بودند.

او اضافه کرد: فیلم مثل زندگی می ماند و ما در جریان تماشای آن باید به عقب برمی گردیم و نگاهی به گذشته بیندازیم اما نباید به مقدار ای به این گذشته نگاه کنیم که دچار شوربختی شویم.

کارگردان فیلم بِیرو گفت: اولین فیلم بلند سینمایی من انزوا بود. من هم همانند شما ارتباط کارهایم با یکدیگر را درک نمی کنم اما در همه فیلم هایم خودم بودم و کوشش کردم ادای کسی را درنیاورم ولی آثارم در قالب های متعددی فراوری شده اند چون من عاشق تجربه کردن هستم. من دوست دارم یک فیلم سیاسی بسازم و از همین الآن داستان آن را می دانم. شاید برایتان جالب باشد که بدانید 10 سال است کوشش می کنم آن فیلم را بسازم.

عباس میرزایی اعلام کرد: اگرچه بعضی از افراد تصور می نمایند که فیلم بی رو اثر مستقلی نیست اما این فیلم در فکر، اندیشه و اجرا مستقل است البته بنیاد فارابی سرمایه گذار آن بوده است. تابش و بنیاد فارابی موظف هستند از فیلمسازان جوان حمایت نمایند.

بهنام ابوالقاسم پور پیشکسوت فوتبال هم گفت: من هنر سینما را نداشتم و علاقه چندانی هم به این عرصه ندارم اما دوست عزیزم پژمان جمشیدی علاقه زیادی به سینما دارد و در این عرصه پیروز است. 90 درصد از فوتبالیست ها از قشر ضعیف بودند. بیرانوند نیز برای رسیدن به هدفش سختی های زیادی را تحمل کرد. او پنالتی کریستین رونالدو را گرفت و این آرزوی هر فوتبالیستی است. بیرانوند در فوتبال درخشید و زود به هدفش رسید.

عباس میرزایی در ادامه یادی از علی انصاریان کرد و گفت: علی انصاریان مشابه فوتبالی من بود. من گاهی از او مشورت می گرفتم. پژمان جمشیدی نیز نشان داده است که بسیار بازیگر خوبی است. او یاد نگرفته است که اشتباه انتخاب کند. در کل فوتبالیست ها دوربین را خوب می شناسند.

کارگردان فیلم بیرو اعلام کرد: سال ها پیش مستندی درباره علی پروین ساخته شد و من آن فیلم را ادیت کردم. در آن موقع متوجه شدم که علی پروین به درستی گروه فیلمبرداری را راهنمایی می کرد.

علاقه پژمان جمشیدی به دوربین از زبان هم تیمی اش

ابوالقاسم پور هم صحبت های عباس میرزایی را تأیید کرد و گفت: پژمان جمشیدی آی کیوی بالایی داشت و زمانی که در کنار هم فوتبال بازی می کردیم به من می گفت من به تو پاس می دهم، وقتی گل زدی می آیم و دست در گردنت می اندازم تا دوربین من را هم بگیرد.

عذرخواهی مجدد عباس میرزایی از خبرنگاران

مجری از عباس میرزایی پرسید چه مسئله ای با خبرنگاران دارید و او جواب داد: من مسئله ای با خبرنگاران ندارم اما 3 سال قبل لحظه ای عصبانی بودم و با خبرنگاران بد صحبت کردم البته بعدها در مکان های مختلف از آنها عذرخواهی کردم و همچنان عذرخواهی می کنم.

انتقاد داوران بخش اهدای جایزه ادبیات فارسی به پوستر چهلمین جشنواره فیلم فجر

بخش دوم برنامه با حضور مهدی صالحی دبیر انجمن ویرایش و درست نویسی و امیر عبدالله زاده استاد دانشگاه برگزار گردید. این افراد از اعضای هیأت داوران بخش اهدای جایزه ادبیات فارسی به فیلم های شرکت نماینده در چهلمین جشنواره فیلم فجر هستند.

مهدی صالحی نحوه کار داوران بخش اهدای جایزه ادبیات فارسی به فیلم ها را چنین تشریح کرد: بعضی از افراد تصور می نمایند ما به ادبیات و شعر جایزه می دهیم اما چنین نیست. این جایزه بر اساس هفت اصل اهدا می گردد. مثلاً یکی از این اصول تسلط افراد به زبان فارسی و واژگان است. به عنوان مثال ما به این می اندیشیم که بازیگر تا چه مقدار می تواند از پس زبان مورد نظر فیلم بربیاید. بسیاری از بازیگران ما جملات را با مکث خاصی ادا می نمایند که نشان می دهد با زبان ناآشنا هستند.

دبیر انجمن ویرایش و درست نویسی گفت: فارسی، لری، کردی و.... زبان فارسی هستند اما اینکه با چه قدرتی به آنها بپردازیم، مهم است. ما حواسمان به ظرفیت های گویش های محلی مان نیست. ما از این ظرفیت ها غافل شدیم و گویا کسی هم نیست که حواسمان را به آنها جلب کند.

عبدالله زاده تناسب گفتار فیلم با صحنه فیلم و عنصر سینما را در اهدای جایزه زبان فارسی به یک فیلم بسیار مهم دانست.

داور جایزه اهدای جایزه ادبیات فارسی در بخش دیگری از این برنامه توضیح داد: از نظر هیأت داوران انتخاب کلمات تخصصی شغلی و یا طبقه اجتماعی هم از دیگر معیارها است که بیانگر تحقیق فیلمنامه نویس برای به دست آوردن زبان مناسب و صحیح است.

او گفت: گاهی ترجمه عناوین فیلم های سینمایی کشورمان به زبان های دیگر مشکل دارد مثلاً ترجمه عنوان فیلم شنای پروانه مشکل داشت و کارگردان فیلم نیز این ایراد را قبول کرد و آن ترجمه را تغییر داد. حالت آرمانی این است که اگر در اسمی مثل شنای پروانه ایهام وجود دارد در ترجمه هم چنین طراوتی در نظر گرفته گردد.

صالحی یکی از معیارهای اهدای جایزه زبان فارسی به یک فیلم را اینگونه اعلام کرد: کاربرد زبان در فیلم ها باید منطقی باشد و منطق داشته باشد. مخاطبان سریال مختارنامه و من می دانیم که ما در این سریال با صحنه هایی روبرو می شدیم که در آنها به صورت غیر منطقی از زبان استفاده می شد مثلاً شنیدیم که می گویند چطوری انگوری!

او گفت: من فیلم شادروان را دیده ام. این فیلم نشان می دهد که زبان یک مسئله اجتماعی است.

بیر انجمن ویرایش و درست نویسی گفت: ما سال ها است که دیگر دیالوگ و جمله ماندگار سینمایی نداریم. این یعنی ما حواسمان نیست زبان امکاناتی دارد که می توانیم از آن استفاده کنیم.

انگار با این پوستر می خواهیم فاتحه جشنواره را بخوانیم

در ادامه صالحی به پوستر این دوره جشنواره پرداخت و اعلام کرد: من و همکارانم به پوستر چهلمین جشنواره فیلم فجر انتقاد داریم. دیگر عدد 4 آمده در این پوستر عربی بوده و فارسی نیست. از طرف دیگر، جشنواره فیلم فجر به چهلمین دوره خودش رسیده است و از نظر نشانه شناسی سیمرغ آن باید جلوه بیشتری داشته باشد اما ما فقط انتهای دم آن را در پوستر می بینیم انگار با این پوستر می خواهیم فاتحه جشنواره را بخوانیم.

صالحی گفت: ما سال گذشته به علت بعضی از بی لطفی ها از حضور در جشنواره فیلم فجر محروم شدیم اما در جشنواره سی و هفتم به فیلم سرخپوست و در جشنواره سی و هشتم به فیلم خورشید جایزه دادیم.

در بخش سوم برنامه، نعمت الله سعیدی و سعید قطبی زاده به نقد فیلم های بیرو و مرد بازنده پرداختند.

نعمت الله سعیدی فیلم بِیرو را چنین نقد کرد: من از فیلم فیلم بِیرو بدم نیامد البته این فیلم منتقدپسند نبود. فیلم بیرو خط شکن بود. ما انگار در سینمای ایران بحران سوژه داریم یعنی کارگردانان معمولاً به سراغ سوژه هایی می فرایند که گویا سختی زیادی کشیده اند زیرا سینمای ما در مقابل سوژه های موجود الکن است اما فیلم بیرو از نظر سوژه یابی کار جدیدی نموده است. این فیلم درون مایه های مثبت خوبی دارد. فیلم بیرو بعضی مواقع به جنبه حماسی سینما نزدیک می گردد. این فیلم سوژه را حرام ننموده است اما به هیچ وجه هم حق آن را ادا ننموده است.

سعید قطبی زاده فیلم بیرو را فیلمی دانست که داستان ندارد و تمام موقعیت هایش در ظاهر بیوگرافی بیرانوند است. این فیلم برخلاف فیلم های ورزشی بسیاری که در جهان ساخته می گردد هیچ خلاقیت، حشو و زوائدی ندارد.

این منتقد سینما گفت: موقعیت هایی که در فیلم بیرو برای نشان دادن واقعیت شکل گرفته اند، به گونه ای هستند که واقعیت ابتر مانده است. قهرمان پردازی باید تابعی از نشانه های فردی باشد. همه چیز در فیلم بیرو کلیشه ای است و به نظر من هیچ شخصیت انسانی در فیلم شکل نمی گیرد.

نعمت الله سعیدی با تاکید بر اینکه فیلم بیرو یک فیلم ویژه نوجوانان است و نباید به آن به عنوان یک فیلم بزرگسال نگاه کر گفت: من دوست دارم بچه هایم فیلم بِیرو را ببینند تا متوجه شوند برای به دست آوردن اهداف بزرگ باید زحمت فراوان کشید. این فیلم مردم پسند است.

سعید قطبی زاده گفت: من معتقدم فیلم بیرو باید در زمان اکران ادیت مجدد گردد. من به شخصیت بیرانوند احترام می گذارم اما بازتاب شخصیت او در سینما باید با احتیاط بیشتری شکل بگیرد.

تمام ایرادهای زخم کاری در فیلم مرد بازنده رفع شده بود

او درباره فیلم مرد بازنده به کارگردانی مهدویان نیز گفت: پر کاری مهدویان برای من غیر قابل تصور بود. من زمانی که برای تماشای فیلم مرد بازنده می رفتم فکر کردم با یک اثر ضعیف دیگر در کارنامه مهدویان روبرو خواهم بود.

این منتقد سینما اضافه کرد: فقر بزرگ سینمای ایران فقدان ژانر است. مهدویان کوشش نموده است در فیلم مرد بازنده با همه ملاحظات موجود ارتباط خوبی با الگوهای مورد نظرش بگیرد. تمام ایرادهای زخم کاری در فیلم مرد بازنده رفع شده بود. فیلم نوآر نگاه بدبینانه ای به اجتماع دارد و مهدویان به درستی آن را ایرانیزه نموده است.

نعمت الله سعیدی گفت: من پیش از فراوری سریال زخم کاری تعلق خاطر خاصی به جنس کارهای مهدویان داشتم. گویا مهدویان پیش از این جامعه خودش را می شناخت ولی حالا قدم به قدم از این جامعه فاصله می گیرد.

قطبی زاده در انتها گفت: پی رنگ ملودرام فیلم مرد بازنده ضعیف است.

برنامه سینمایی سینماملت به سردبیری سجاد مهرگان و تهیه نمایندگی سید احسان حسینی و با اجرای وحید رونقی همزمان با چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر، هر شب از ساعت 23 تا 1 بامداد از شبکه چهار پخش خواهد شد. بازپخش این برنامه ساعت 15 تا 17 روز بعد از شبکه چهار به روی آنتن می رود.